六、取景和角度一幅完美的风景照片，除了要有体现主题的关键风物以外，还应该有其余的物体作为烘托。这关键风物和烘托的物体在摄影术语中就叫做主体和陪体，物体是有主次之分，在画面上就应有适当的布置，普通是把主体布置在画面上关键而清楚的位置，陪体只位于画上或上或下，或左右的一局部中央。绝不能把陪体彼此要相互咨询相互响应，不然就会构成一个主、次扩散的画面了。有清楚修建物作为风物指标的风景，应当以修建物作为主体，有些风物的主体物不只是一个而是很多个，甚至可以占满整个画面。咱们拍摄这类风物时，首先要选择它在画面上应该占有的位置，而后选择采取的数量，再选用拍摄的镜头角度。没有修建物作风物指标的天然风景的风物是比拟多的，正由于它没有固定的风物指标，所以天然风景的风物范畴就比拟广，可取的拍摄位置也比拟灵敏，在没有固定主体指标的天然风景里，应依据风物的天然条件并结正当想的太阳光线来选择风物范畴和拍摄角度。例如桂林山水风景，山川肯定有山有水，终究应以山作主体，还是以水作为主体呢？这就要依据所拍摄的风物状况来选择了。假设河流近而山层远的山川景色，就应以河流作主体，反之，则应以山作为主体。拍摄以河流为主体的照片时，肯定把河流布置在画面上最清楚的位置，把远山布置在河流的远处或两旁，作为陪衬河流的陪体。河流风物的水平线普通都是很清楚的，最容易把画面划分为二，影响宾主物体的咨询。因此，假设采取的河流是横过画的，它的水平线肯定很清楚，咱们就要选用有清楚直线条的物体（如木船、桅杆和可作远风物的树木枝干等）突破横的水平线，或以较远距离的船艇作为远景。假设采取的河流是笔挺的，它的水平线就不会很清楚地划分画面。但为了显示出河流的深远，就应站在较高的位置以仰视角度拍摄。这样岂但能显示风物的深远，使笔挺的水平线在画上构成弧线而参与了线条的美感。山川景色也有不少山近而河远的，这就肯定以山为主，以河为辅。山肯定高于河，在山近河远的状况下，站在山下岂但不能看见河流，也不会齐全看见山层的相貌。因此，拍摄山近河远的风物，就肯定站在平地上，采取山层作为主体，用仰视角度拍摄，使红色的远河在山层间出现。拍摄没有河流可见的山层风景，可站在平地上摄取山层为远景，也可站在山下拍摄山形。应采取一些适当 的风物作山景的陪衬，才会在画面上构成孤山的觉得。体现出挺拔宏伟或山峦峻秀的声势，也要寻取适宜烘托平地的物体，使山景在画面上浮现得更美而不至于单调无味。森林与田野同是属于天然风景的风物，也是没有一般固定风物指标的风景。森林的现象是随着不同的节令而变动的，田野也会因不同的消费状况有不同的局面。例如森林里的树木在四季中有它不同的颜色和疏密程序，田野上有数不尽的牛、马、羊群或各种丰茂的庄稼（植物园、龙胜节令），森林与田野虽同是合实用大局面体现风物，但森林与田野的取景方法就应有所不同。拍摄森林须要身处林中，选取有远有近，有高有低，有疏有密的树木局面，以平视的镜头角度拍摄，能力在画面上显示出宽广、深远的森林相貌。假设站在林外拍摄，在画面上就只能见于是一片密密的颜色繁重的树林，不只与天空的颜色极不和谐，而且没有风物的深度感。田野是一片平地，假设不站立在适当的高位以俯拍摄，也雷同不能把田野上的生存现象片面体现进去。城市风景是以街道和修建物为主的景色，每个城市都有它的不同地主特点和内容。拍摄城市风景，肯定着重体现出这个城市的中央特征和兴盛风景。拍摄城市风景就要依据它们不同中央特点选用镜头。例如上海是一个江岸而又是我国最大的城市，水道交通顺通国际外，堤岸一带矮小的楼房也比拟集中。拍摄上海城市风景，就应选用能体现上海特点和规模的外滩作为拍摄重点，如北京、广州，杭州。但拍摄堤岸城市的市景要有适当高度的立足点（站在四、五楼为宜），站在过高或过低拍摄具备较近楼房的风物，容易形成楼房线条不平正，变形的成果。城市其它繁华、繁华的地域，要寻觅较高的拍摄位置来体现它的繁华情形（如灯光夜市），观察其是否体现出繁华、繁华的街道联合在一同拍摄，由于这样既能体现出这个中央的特点，又说明它的兴盛，拍摄出气氛较好的城市风景作品。拍摄乡村风景应联合乡村的柔美环境，尽可应用可拍摄的范畴而显示出乡村宽广的相貌。乡村的屋宇普通都不很高，而且较为汇集，假设站在村庄左近的山坡上，就可以把它很好地体现进去。因此，拍摄时为了出现乡村的相貌和深远丰茂的庄稼，体现田园的线条等。最好寻觅较高的山坡为立足点（龙胜），其次，应用一年四季乡村不同的风景、农作物、色块等作无利的拍摄选用。

七、风物中灵活的把握风景中往往有人物或其它灵活物在其中优惠。风景中的灵活物能空虚风物的内容，也可为风物参与活泼感（怄气）和 透视 的比例感。因此，任何风物中的灵活物，也是不够片面的。人物在画面中可作为主体，也可作为主体或陪体，或作为装点，应中选择于照片的主题。例如拍摄西湖风景，主题是游西湖，就应中选择以游湖的人物为主体，假设主题是要体现西湖风景，毫无不懂，就应以风景为主体，画面中的人物作为陪体烘托风景。又如漓江渔火，人作主体，景作陪体。普通状况，在拍摄局面较大以及人物布置在远处的风物时，就以人物作为陪体，在中小局面而人物又较近的风物中，就以人物为主体。不论画面里人物是主体或是陪体，他们的灵活和笼统都应该是政党的、正当的，由于人物的灵活和笼统是咱们每一团体都相熟的。以选择风物风物题材和拍摄范畴的时刻，既要思考到人物的数量和布置，又要思考怎么抓取人物的好灵活。有时，风物中的人物所在位置不肯定实现合乎咱们的现实，或人物的举措不合要求，但当咱们选好了角度期待着走动的人物预备拍摄时机。人物及其余灵活物都有他们的举措法令，有些灵活物也有他的特点，假设把握得不好，大好的美景常会因举措不好而遭受破坏。所以，咱们拍摄时，就应把握住这些特点，不要把在步行的人拍成一条腿，甚至人物呆呆地看着镜头；也不应把风物中四足俱全的看牛、马、骡等拍成二、三只脚，或许没有尾巴等。以上的现象，就是由于咱们在按动镜头快门时没有把握好灵活物体的举措法令所形成的，它影响了风物灵活的表

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