巧用窗户光 几个世纪以来，画家们都青睐应用从窗户射进的阳光来画人像，由于这种光外型才干强，又有很好的投影。以后，摄影家们在室内拍摄人像，经常经常使用的也是这种光线。从朝北的窗口照耀出去的光线，是一种较有方向性但仍是柔和的光线。当你在窗户光的对面置一反光板来削弱光源所发生的阴影时，发生的成果是柔和而优雅的，对人物的脸部能起轻描淡写的作用。这种用光对黑白胶片尤其适宜，为许多人像摄影家所乐于驳回。英国摄影家P·裴佐尔指出，窗户光的照明是由很多起因选择的，它的强弱变动要比眼睛所能见到的大得多。 从窗户到被摄者的距离，选择着面部照明的类型。同时，也要看室内墙壁和地板的反光才干。当被摄者进入窗户光的死角时，墙壁上的反射光就开局施展更大的作用了。此时，被摄者离正对窗户的墙壁越近，照明越 在室内，只需被摄者移功几步，强光和明影的对比就会有很大变动。因此，’调整距离能够处置照明不平均的疑问。 裴佐尔指出，被摄者如处在窗户的正中位置，面向窗口，他的前额、鼻子、颧骨和下巴都处于白光照明之中，看起来显得很突出，不论什么背景都能把轮廓烘托得很显著。光从正面射来，脸颊线条显著，脸颊和颌部能发生阴影。头部悄然转离相机，正面光能发生最大的平面感。此时，最能体现一团体的脸型特征的方法是，脸 部悄然转离窗户一些，转向阴影方向，使之只要正面充沛照明。但这时必定同时应用反光板，或室内其余方面的反光。 如被摄者移到窗户的一侧，面向窗口，正面光和轮廓光会有所削弱，面容显得圆润匀称。脸孔转向相机时，脸孔上背窗的局部发生了阴影，但脸孔离窗最远的一边或多或少地为平光所照亮。远离窗口时，整个面容处在明朗的平光之中。被摄者离窗越远，影调越清淡。应用窗户光拍摄人像时，淡色墙壁的小房间比起大而暗的房间反射的光线多一些，因此背景也亮一些。 反射光的强弱和背景的颜色，可以用拉开或翻开窗帘的方法来调理。但是，裴佐尔以为，最值得谋求的还是直射光的光效。摄影者可以按自己的志愿用百叶窗或厚窗帘模拟出硬调的直射光的成果。也可以用薄窗帘把斜射上去的光线变成散射光，还可以让它带有某种颜色。浅调的窗纱可以当柔光器用，能使光线柔和。阳光洒在黑白窗帘上所起的成果，和加了黑白滤光片的泛光灯一样。用白卡纸等做成反光板，调整反光板的位置，可以用来管理反射光的强度和散布状况。但这种技巧假设用得太过火会失去天然的窗户光的特征。 一天中，光线的变动在室内所起的偏色与在室外拍彩照时是相反的。但是，有些在室外摄影中毋庸留意的疑问，对室内窗户光却有影响。例如，窗外近处是太阳晒着的红砖墙，室内窗户光线就会偏红；窗外是花园并有矮小的树木，光线就会偏绿；窗口对着蓝天，就或者带蓝色。这种影响在室内或者比室外显著，由于窗口更有选用性，不像室外那样颜色有一个总的平衡。室内如两面墙上都有窗户而被摄者在两窗之间，此时的交叉照明会形成各种幽默的光效变动。只需在拍摄时让被摄者转动一上身材，一系列不同的变动就会浮现进去。此时，应留意设法经过调理使一个窗户的光比另一窗户稍亮一些，两个窗户的光线相等是最不好的。英国摄影家罗纳德·斯皮尔曼以为，应用窗户光拍摄人像也可以用灯光作辅佐 光。他指出，被摄者既受日光又受钨丝灯光照耀，在日光型幻灯片上能发生十分令人满意的成果，这一点普通初学摄影者并不看法到。此时，惟一的需要是，两个光源必定是来自不同的方向，以便它们能照耀到被摄者的不同平面上。换而言之，你不能让被摄者从正面同时受日光和灯光的照耀。斯皮尔曼以为，最好的成果可以这样取得：窗户光进入普通由钨丝灯照明的房间，从而在一例构成一种冷光束。假设经常使用带反光罩的灯具照明，由于不同于普通房间的光线，因此，最好让这种光线散射，可以射向天花板或墙壁后再反射回来。当然，假设用闪光灯作辅佐光，在被摄者的强光局部和阴影局部问的颜色品质不会有什么区别。但须记住，强光局部或者接受1／30秒左右的实践曝光量，而阴影局部则可依托闪光灯补充，这个闪光期间或者是l／1000秒或更快。这样你或者会获取一张一半影像十分柔和而另一半却是斑点和其余暇疵都十分清楚的照片。因此，在这种场所下最好是用伞形反光罩或反射闪光作辅佐光，此外还须细心肠计算出光比或启动试拍。

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