摘要：拍摄一张高反差的、没有反常影调间距的肖像，是黑色人像摄影中一种幽默的尝试，它能经过运用反差明显的、硬的光线，塑造出一些显明而动人的笼统，要取得这种高反差人像，除了在曝光和显影上须要相当的技巧外，对拍摄时的布光方面也有必定的要求，美国摄影家J·米切尔和
拍摄一张高反差的、没有反常影调间距的肖像，是黑色人像摄影中一种幽默的尝试。它能经过运用反差明显的、硬的光线，塑造出一些显明而动人的笼统。要取得这种高反差人像，除了在曝光和显影上须要相当的技巧外，对拍摄时的布光方面也有必定的要求。美国摄影家J·米切尔和J·汉纳姆在《暗房摄影》杂志的一篇文章中，提出了一种繁难的布光方法：
可经常使用直射光或散射光作照明，普通用一个灯或两个灯为好。为拍摄繁难起见，最好经常使用聚光灯，这样可以间接观察光效。当然也可经常使用闪光灯。在大少数状况下，只经常使用一个灯就够了。假设被摄者的头发很黑，那么就可以经常使用第二个灯直 接照亮被摄者的头发或从其身后照明，以发生一个较亮的 轮廓，从而使对象与背景区离开来。为了到达动人的成果，可以尝试着用侧光或45度角度的 光线来照明被摄者。侧光仅照亮被摄者的半边面部，而45度光则可照亮大半边脸，并且在正对光源的脸颊局部形成一 个三角形亮部。这种高反差成果以暗色的、未照亮的背景 显得最佳c为使影像更好地与背景区离开来，可将被摄者的 头部用光勾亮一点： 逆光掠影人像实践上也可算是一种高反差人像摄影。 英国摄影家M·基普林指出，逆光照片就是被摄体背着光 源所拍摄进去的轮廓影像成果。理论摄影胶片感触、体现 颜色的宽容度是很有限的。与之相比，人的眼睛对颜色的 觉得范畴却要宽得多。这样，在照片上，较暗的物体就能在 较亮的背景的烘托下以掠影的模式跃但是出。 拍摄逆光掠影照片，常罕用日光作光源，但也可以依据 摄影师的繁难或喜好用任何光线作光源。基普林以为，以 日落之后或日出前的天空作背景拍摄逆光掠影照片是很理 想的。 为了能在底片上发生很好的逆光掠影成果，照片上最亮局部与最暗局部的比例理论为50：1。用幻灯片拍摄时尤其应当如此，由于其颜色宽容度更窄。
