摘要：如何迅速判别风景摄影师的水平从小景风景开局假设你问我风景摄影中哪类题材的难度最大，我会毫不犹疑地回答你，小景风景，假设你问我如何迅速判别一个风景摄影师的水平高下，我会不假考虑地通知你，看他作品集里能否领有能让人眼前一亮的小景作品，假设以上这两个回答让

如何迅速判别风景摄影师的水平从小景风景开局

假设你问我风景摄影中哪类题材的难度最大？我会毫不犹疑地回答你：小景风景。

假设你问我如何迅速判别一个风景摄影师的水平高下？我会不假考虑地通知你：看他作品集里能否领有能让人眼前一亮的小景作品。

假设以上这两个回答让看惯广角大片的你震惊、难以置信。那么听听环球顶级风景摄影师Marc Adamus对天然小景拍摄的评估：

Marc Adamus: I find the intimate scenes challenging to capture because I often feel like an outsider looking in, rather than being contained within something all around me. With intimate scenes I am less likely to realize the potential for a photograph until the exact moment I am viewing it; where as with a big landscape the potential is usually obvious to me for some time before the picture is taken. Therefore, the times I have had success rendering effective images from small scenes have often been the times I have been moving very slowly, paying very careful attention.

Marc Adamus曾经在接受专访时说到：我发现拍摄天然小景充溢应战，由于我经常感到在拍摄小景时我并没有被现场的环境所环抱，而更像一个局外者在窥探其中。关于我而言，一个大景的拍摄后劲往往显而易见；但是小景的后劲却只能在亲眼见到那个特定条件时才得以悟到。因此只要当我加疾速度、对周围的细节更为细心肠观察时，能力最终取得一幅比成功、满意的小景风景作品。

理想上有雷同想法的顶尖风景摄影师绝不止Marc一个，听听Sarah Marino和Ron Coscorrosa的相似观念：

Sarah Marino & Ron Coscorrosa: Grand scenic landscapes, with their big skies, dramatic foreground elements, and tremendous depth are an important part of landscape photography, but they are only that: a part. An entire universe of possibilities opens up when a photographer looks for and seeks out these often-smaller scenes. More importantly, photographing these scenes allow the vision of the photographer to shine through in ways that photographing grand scenic landscapes often cannot.

Sarah Marino和Ron Coscorrosa: 那些蕴含宽广的天空、震撼的前景、无以伦比的景深的大片（大景）无疑是风景摄影的一个关键组成部分，但它们也仅仅只是一部分而已。当一个摄影师开局跟随、捕捉寻那些巧妙的小景时，也就关上了一片充溢有限或者的摄影空间。更为关键的是，小景风景摄影用一种不凡的方式让摄影师的艺术视线得以升华闪亮，而这种艺术视线的深度往往不可经过拍摄大景所取得。

那么终究什么是天然小景摄影？它又有何神奇之处会让这些顶尖风景摄影师面临应战却又趋之若鹜呢？本文宿愿经过一些文字解释和直观的实例剖析带你走进小景风景摄影的大门，感触其中的妙不可言。

一、什么是小景风景？

给小景风景下一个谨严的定义不是件容易的事件。虽然见到一张详细照片时，很多摄影喜好者兴许能凭直觉理性地域分能否属于小景领域，但小景自身所包括的题材五花八门很难一语概括。笔者感觉与其给小景风景下定义，不如先总结下什么是它的统一面，大景风景:

正如Sarah Marino和Ron Coscorrosa所形容的，大景风景，也就是广阔摄友俗称的“大片”，往往具有几个关键的个性:

1.纵深： 一个典型的大景画面理论具有显著的前景、中景、远景。

2.广阔： 大少数大景风景由广角镜头实现。逾越肉眼的透视广度、边缘畸变形成的视觉冲击是让人一见倾心的绝招。

3.多元素： 深度和广度选择了大景风景画面中元素的多样性——灿烂的天空、怒放的野花、外形美妙的水流等等天然元素的相互组合、相互响应都是大景风景经常出现的方式。

以下两幅即为传统意义上的大景风景，均由16mm的超广镜头拍摄，辅以盛行的景深分解技术来到达整个纵深的明晰锐利，以表现一种视觉冲击。

与大景风景构成显明对比，小景风景具有大同小异的个性：

1.相对较窄的视角： 与大景风景的第一眼震撼不同，小景风景的视角往往集中于一个部分。而这个部分的构思选取则充沛展现了摄影师对环境粗疏入微的观察。

2.器重于天然景观部分细节的法令： 小景风景由于视角的特点往往蕴含元素的种类并不丰盛。但是正因如此，一张好的小景作品会对仅有的元素在画面上出现的外形外型、散布陈列有着更为严厉、挑剔的要求。

3.烘托气氛、意境： 很多小景风景旨在表现一种全体气氛、意境，而不在于突出画面中详细哪个风物，也并不必定须要画面中有显著的视觉核心点。