用背景点题，是现场写实摄影作品最基本，也是最罕用的技术手腕。低劣的摄影师在选择要拍摄某个笼统或事情的时刻，并不忙于按下快门。除了过眼云烟的突发瞬间要及时捕捉之外，他必定会到处观察，去寻觅能够有效地提醒读者，丰盛画面外延的辅佐背景。不少低劣的摄影师对我说过，他们花在寻觅背景（包含陪体）上的精神，要远多于主体。

背景的选用必定是和主题严密相连的。摄影者的思维越丰盛，越深入，主题表现得也就越深入，越有力。真正能够传世的写实摄影作品，其价值永远是体如今主题的质量上，而不在于画面能否精彩或难得一见。早期纪实摄影的摄影师经常是暂时去发现某些背景，拍摄成功后再回来想题目（随机定主题）。很难说这种模式能否值得倡议，最少在学习时咱们应该强调，你有工作把握好依据自己的用意管理主题的基本技艺。否则怎样区别是你在创作，还是拍摄环节中的偶然在替你创作？大少数状况下，由于拍摄时没有明白的主意，该用的物品没有用好，该等的机遇没有等到位，该避开的物品没有避开等，照片上必定会留下许多遗憾，或者一幅惊世之作，就是由于这种拍摄的有看法而失之交臂。这话一点也不多余，看海外同行那些精彩的作品，特意是从咱们身边拍到的精彩作品，你必定会有大呼遗憾的激动。

小女孩站在千疮百孔的墙背地的照片是应用背景最精彩的例子。精彩在于它不只强调了墙上弹孔和脸上疮疤的间接响应，这种响应使主题被管理得毫不含混。更关键的是这种比喻十分失当，也十分深入，间接表现出“抗争给人类带来劫难，呐喊人们中止抗争”，这一让摄影记者甘冒生命风险跑去，而要成功的最大主题。

广告牌是最容易应用的背景之一。特意在西方，街头广告十分夸张的状况下，应用广告牌提醒主题十分广泛，也十分容易出成果。须要留意的，这种成果不应该仅仅是兴趣。即使是兴趣，也应该有足够的精神思考到这种兴趣的品位和品味。这种应用的品位、水平如何，其实间接表现的是摄影者的品味和智慧。由于这种广告牌经常是十分夸张的，或十分大（整个楼面），或十分奇异，故意让他与环境或路人构成某种奇妙的相关，所以经常反客为主而变成照片的主体。

当然在主体与背景之间，绝大少数状况下，主体依然是关键的，否则就不叫主体了。在背景选用到位以后，主体与背景如何响应，或者是摄影者最须要关注的事情。许多时刻，当背景选定之后，整个作品的主题也会随之被优化，这时，原来确定的主体兴许须要从新考量，并从新结构它的外形瞬间。这种瞬间在与背景相互响应的相关方面解决如何，会间接影响到作品的质量，影响到主题能否能够进一步优化。 图一：路透社记者Gadi Kabalo 2004年5月9日拍摄自加沙南部最大的犹太人定居点古什卡蒂夫一条街道上的镜头。巴勒斯坦武装组织突然动员袭击，大局部人趴在汽车前面规避，一个犹太移民抱着孩子冲向安保地带。这位女子活泼的行为和表情，正是在这种交待得十分明白的背景烘托下，才表现出特殊的意义。

图二：洛杉矶时报记者 Carolyn Cole 2004年3月8日摄自海地太子港。头天早晨在通过一个关卡时，两边这位女子由于没有及时将车停上去，以至他的兄弟Micial Thelusma被值勤的美军当场击毙。正是由于摄影者将无关此事情的外围画面十分突出地拍摄到画面上，才与客人公悲痛的表情严密联合，分明地交待出主题。

图三：路透社记者Sherwin Crasto 2003年6月16日拍摄自印度GOA一个农田里的画面。延续几天的大雨，终于缓解了印度南部的旱情，这位农民正在抓紧期间耕种。作品的题目叫“预备好新的成长（Ready for new growth）”，背景是一块无关秃头的广告牌。留意最后一个秃头上的红斑变成了一个吻印。这个广告是在宣传什么我说不准，但它与前景中的客人公相互响应，却使作品发生出某种较强的暗示，从而大大增强了人们对作品的关注。

图四：法新社记者 Eitan Hess-Ashkenazi 2003年8月27日拍摄自约旦河西岸一个小镇的画面。以色列战士正在撤除一个犹太人寓居地，一个巴勒斯坦男孩儿正在左近观看。此画面的背景经常使用有些特殊。应该说，在此画面中，撤除寓居地的情节仍是做背景经常使用的，它交待的是一个事情；而前景中的小男孩儿仍是主体，他交待的是一种态度，主题是巴勒斯坦人对以色列人这一撤除事情的态度。但普通状况下，人们宁可把比拟详细的内容看做主体，因此，小男孩儿的表情便退步成了一种表意语汇。怎样看才对？我说次要。特意在以叙说为主的资讯类摄影中，人们往往习气于笼统（客观）的物品越少越好，以使作品显得更客观。但有一点咱们是应该明白的，虽然小男孩儿的态度（表情）并非与这一事情有间接的相关，但依然是有相关的。做为矛盾另一方的旁观者简直必定会持这种态度，因此画面反映出的思维、感触内容并没有失真。其实，相似的感触性的物品在其它资讯摄影作品中少量存在，这个表情只不过经常使用得极其了一些而已，性质比拟纯正，而且表现出摄影者的睿智。不美观出，表意的物品只需不歪曲资讯的客观性，雷同可以安心经常使用。

图五：美联社记者 Emilio Morenatti 斋月第一天（10月15日）拍摄自阿富汗首都喀布尔。几个工人正在重建被抗争破坏的屋宇，背景是蓝色清真寺（ Blue Mosque）渺小的圆顶。清真寺的圆顶和递砖小工的举措奇妙地相互映托，使这幅原本很普通的修建施工画面，显得如此神奇和壮观。

图六：美国哥伦比亚每日论坛记者Ed Pfueller 2004年7月14日摄于美国密苏里州哥伦比亚一座基督教堂的画面。由三个基督教徒捐助的一个25英尺高的铝制教堂塔尖，正在被吊装到教堂的顶上。摄影师无心逃避了反常的施工现场，甚至逃避了吊车，从而使画面显得莫明其妙，简直齐全不可说明这是怎样回事。这幅作品由于摄影师的奇异拍法而表现出相当的魅力，但对咱们来说，也正面地证实了背景在叙说方面的关键作用。